“靜女心如發，名師手有神，陽江朱漆好，留得嶺南春�！边@是田漢同志1962年4月13日參觀陽江縣地方國營漆器工藝廠時題的詩句。
陽江漆藝始于明末清初，已有300多年的歷史。陽江漆藝分皮胎，紙胎，木胎，產品主要有日用工藝品，家具，其中以皮胎漆器最有傳統特色。它防潮，耐用，又古雅美觀，解放前就遠銷東南亞各國，以生產漆箱，漆枕，和小件漆器而聞名。皮雕繪彩是陽江漆器著名工藝，具有地方特色和風格。20世紀初，廣泰成生產的“皮雕金漆盒”，在南洋賽會上曾獲得金質獎章，在巴拿馬萬國博覽會也獲得金獎，產品在國內外享有聲譽。傳統的陽江漆皮箱以杉木為胎，內外各貼一層牛皮，經加固燙平再在表面髹漆而成，各地的博物館用它來存放名人字畫，并受到法國人的青睞。漆枕則是在木架上用藤條編織輪廓后套一層牛皮，燙平髹漆而成，優點是堅固，防潮，耐水，質輕無裂縫。
隨著社會發展和科學成果的運用，陽江漆器不斷創新，增加花色品種。解放后漆器社紛紛成立，并轉變為國營漆器廠，廠房不斷擴建，生產規模不斷擴大，生產的品種也由解放前的二十多種增加到五百多種，陽江漆藝系列產品也屢次在全國工藝美術品評比活動中獲得獎項。1958年創建的陽江漆器廠，除生產漆皮箱、漆皮枕、漆皮盒等傳統產品外，還生產了各種茶葉盅、茶具、酒具、煙具等日常生活用品以及屏風、掛屏、花瓶、磨漆畫、仿古文物等藝術陳設品。漆器的顏色則由原來的黑色、朱色增加到多種顏色。還有皮雕彩繪、罩金、金、銀、銅、錫裝飾和利用鑲嵌彩畫、螺鈿、貝殼、描金堆漆、拍花、印花等技術，使產品更加豐富多彩�！笆磷雍小�(裝珍珠玉器金飾的首飾盒)是用樟木加工平削為胎，有朱紅色赭石和金色等多度磨刷拋光而成，造型美觀、色形艷麗，富有地方色彩和民族風格，曾于1968年在《廣東畫報》作過介紹，并多次獲獎，深受群眾的喜愛。20世紀50年代末60年代初，陽江漆器曾經是廣東省出口創匯的一面“紅旗”，也就是說陽江漆器的出口創匯量曾經在廣東最多。
20 世紀80年代陽江的漆家具十分盛行，主要是用罩金技法畫上各種花鳥等，但是這個時候用天然漆做家具就開始少了，已用腰果漆（一種朱色的化學漆）替代天然漆。當時還能夠熟練運用天然大漆的師傅大多都已經五六十歲了。而陽江漆器隨著原國營漆器廠的蕭條破產，其漆器藏品、作品在陽江相對其它地方來說反而更少，搞得在21世紀初申請國家非物質文化遺產的時候，拿不出什么像樣的漆器出來提供給專家評審，只能拿些不是怎么好的腰果漆作品，而天然大漆制作的漆器，更是近乎絕跡，結果導致申請失敗。而由于陽江漆器行業的整個產業鏈的消失，現在陽江還能夠運用天然大漆制作漆器的師傅，更是少之又少，且大多會運用大漆的漆器師傅都已經年過八十，即便想重操舊業，也是有心無力�，F在陽江只剩下幾個搞漆藝的師傅仍在努力著，但大多使用腰果漆，而只有劉錦標師傅仍然堅持使用傳統天然大漆進行創作。
傳統陽江漆器資深工藝師劉錦標師傅正在為漆器刮粉
對陽江傳統漆器，劉錦標師傅傾盡了一生的心血。劉錦標師傅從20世紀70年代初進入陽江國營漆器工藝廠工作，由于善動腦筋，勤奮好學，兩三年時間就已經完全掌握了陽江傳統漆器工藝技術。那時候文化大革命余波未平，社會上流行“技術無用論”，工人只要積極上街搞運動就是表現好。劉錦標師傅當時想，如果沒有技術的話，又怎么能夠振國興邦呢？進廠之初，劉錦標師傅是髹飾漆皮箱的，那些漆皮箱重達40多斤，一輪又一輪的髹漆工作非常辛苦非常勞累，而當時的年輕工人只挑舒服的工作來干，大多不肯去髹飾漆皮箱，而陽江著名漆器藝人傅乃彬對劉錦標師傅說：“這（髹飾漆皮箱）是真功夫，學著有用處”。
劉錦標師傅制作漆皮箱的時候切割牛皮的工具
劉錦標師傅制作漆時專用的刮刀
劉錦標師傅過濾生漆用的絞漆架